“我沒有堅(jiān)持那么多手表，”瓦杜庫爾說。“2008年，當(dāng)沒有作品時(shí)，我把我的玫瑰金百達(dá)翡麗3970放在佳士得拍賣會(huì)上，得到了三倍于我支付的價(jià)格。當(dāng)弗蘭克·穆勒（Franck Muller）時(shí)髦時(shí)，我有幾件，但我再也不會(huì)穿了，所以我不會(huì)想念它們。發(fā)生了一些不幸。幾年前，布宜諾斯艾利斯的一名劫匪用岳父在婚禮當(dāng)天送給他的不銹鋼勞力士牡蠣走了，但他說，“在我妻子咬他之前，我踢了他一腳。

從一開始，奧德瑪人就與眾不同。“這是一個(gè)純粹的情感購買。我走進(jìn)切利尼，我只是喜歡它。一天晚上，像往常一樣，他把它摘下來放在床邊。但第二天早上它就不在那里了。他環(huán)顧了一下他們的聯(lián)排別墅。那天晚上，他的妻子走到他面前。“我找到了這個(gè)，”尼科萊塔拿著手表說。“洗衣機(jī)里”不知何故，在夜里，Audemars已經(jīng)上床了，在那里它被纏在床單上。“我抓住了它，試圖不像濕婆一樣生氣。它仍然在滴答作響，盡管我可以看到水晶下面的水。通過切利尼，瓦杜庫爾將其送到瑞士的工廠。“我花了大約八個(gè)盛大的時(shí)間來修理它，但它回來了，好像它是全新的，”他說。“畢竟，對(duì)我來說，這不僅僅是一塊手表。它有自己的生存故事，這就是為什么我永遠(yuǎn)不會(huì)放手。

一個(gè)尼康F4S相機(jī)

對(duì)于Vadukul來說，幾乎任何可以捕獲圖像的機(jī)器都很有趣。這意味著他不會(huì)看不起現(xiàn)代技術(shù)，包括iPhone。然而，在大流行期間整理了他的大量檔案之后，他被他用尼康F4S所做的35毫米黑白作品所震撼，其中大部分是從1989年到1996年：羅密歐·吉利和安普里奧·阿瑪尼的難忘活動(dòng);幾乎他為《法國時(shí)尚》所做的每一次拍攝;他為特蕾莎修女，詹姆斯布朗，基思理查茲等非凡人物以及他作為《紐約客》拍攝的22位諾貝爾獎(jiǎng)獲得者肖像。

“我決定了，就是這樣 – 我要模擬，”攝影師說。“我忘記了F4S是一款多么出色的相機(jī)。我?guī)缀鯎碛兴心峥礔S – F2 AS，F(xiàn)2鈦金屬，F(xiàn)3 HP，F(xiàn)4S，F(xiàn)5和F6 – 這是最好的一個(gè)。取景器非常出色，非常適合任何有規(guī)格的人。這是唯一可以適合尼康制造的任何鏡頭的機(jī)身。然后聽著“——他舉起來讓我聽——”那是司機(jī)的掃地。有點(diǎn)咆哮 – 非常性感。拍攝對(duì)象會(huì)立即知道你是否要拍攝。

在這個(gè)階段，瓦杜庫爾說：“我所需要的只是我的工作和檔案。我不需要東西。在你生命中的某個(gè)時(shí)刻，你會(huì)回到你心靈的地圖上，即成長的歲月。我覺得我現(xiàn)在比小時(shí)候更印度化了。他停頓了一下，相機(jī)還在手里，似乎在想起他在馬諾吉之前的存在。“我記得去過肯尼亞的許多印度教寺廟，”他繼續(xù)說道。“生活是關(guān)于痛苦的。一旦你接受了這一點(diǎn)，你就可以和平地生活。