


“我沒有堅(jiān)持那么多手表,”瓦杜庫爾說。“2008年,當(dāng)沒有作品時(shí),我把我的玫瑰金百達(dá)翡麗3970放在佳士得拍賣會(huì)上,得到了三倍于我支付的價(jià)格。當(dāng)弗蘭克·穆勒(Franck Muller)時(shí)髦時(shí),我有幾件,但我再也不會(huì)穿了,所以我不會(huì)想念它們。發(fā)生了一些不幸。幾年前,布宜諾斯艾利斯的一名劫匪用岳父在婚禮當(dāng)天送給他的不銹鋼勞力士牡蠣走了,但他說,“在我妻子咬他之前,我踢了他一腳。
從一開始,奧德瑪人就與眾不同。“這是一個(gè)純粹的情感購買。我走進(jìn)切利尼,我只是喜歡它。一天晚上,像往常一樣,他把它摘下來放在床邊。但第二天早上它就不在那里了。他環(huán)顧了一下他們的聯(lián)排別墅。那天晚上,他的妻子走到他面前。“我找到了這個(gè),”尼科萊塔拿著手表說。“洗衣機(jī)里”不知何故,在夜里,Audemars已經(jīng)上床了,在那里它被纏在床單上。“我抓住了它,試圖不像濕婆一樣生氣。它仍然在滴答作響,盡管我可以看到水晶下面的水。通過切利尼,瓦杜庫爾將其送到瑞士的工廠。“我花了大約八個(gè)盛大的時(shí)間來修理它,但它回來了,好像它是全新的,”他說。“畢竟,對(duì)我來說,這不僅僅是一塊手表。它有自己的生存故事,這就是為什么我永遠(yuǎn)不會(huì)放手。
一個(gè)尼康F4S相機(jī)

對(duì)于Vadukul來說,幾乎任何可以捕獲圖像的機(jī)器都很有趣。這意味著他不會(huì)看不起現(xiàn)代技術(shù),包括iPhone。然而,在大流行期間整理了他的大量檔案之后,他被他用尼康F4S所做的35毫米黑白作品所震撼,其中大部分是從1989年到1996年:羅密歐·吉利和安普里奧·阿瑪尼的難忘活動(dòng);幾乎他為《法國時(shí)尚》所做的每一次拍攝;他為特蕾莎修女,詹姆斯布朗,基思理查茲等非凡人物以及他作為《紐約客》拍攝的22位諾貝爾獎(jiǎng)獲得者肖像。
“我決定了,就是這樣 – 我要模擬,”攝影師說。“我忘記了F4S是一款多么出色的相機(jī)。我?guī)缀鯎碛兴心峥礔S – F2 AS,F(xiàn)2鈦金屬,F(xiàn)3 HP,F(xiàn)4S,F(xiàn)5和F6 – 這是最好的一個(gè)。取景器非常出色,非常適合任何有規(guī)格的人。這是唯一可以適合尼康制造的任何鏡頭的機(jī)身。然后聽著“——他舉起來讓我聽——”那是司機(jī)的掃地。有點(diǎn)咆哮 – 非常性感。拍攝對(duì)象會(huì)立即知道你是否要拍攝。
在這個(gè)階段,瓦杜庫爾說:“我所需要的只是我的工作和檔案。我不需要東西。在你生命中的某個(gè)時(shí)刻,你會(huì)回到你心靈的地圖上,即成長的歲月。我覺得我現(xiàn)在比小時(shí)候更印度化了。他停頓了一下,相機(jī)還在手里,似乎在想起他在馬諾吉之前的存在。“我記得去過肯尼亞的許多印度教寺廟,”他繼續(xù)說道。“生活是關(guān)于痛苦的。一旦你接受了這一點(diǎn),你就可以和平地生活。