“我沒有堅持那么多手表，”瓦杜庫爾說。“2008年，當沒有作品時，我把我的玫瑰金百達翡麗3970放在佳士得拍賣會上，得到了三倍于我支付的價格。當弗蘭克·穆勒（Franck Muller）時髦時，我有幾件，但我再也不會穿了，所以我不會想念它們。發生了一些不幸。幾年前，布宜諾斯艾利斯的一名劫匪用岳父在婚禮當天送給他的不銹鋼勞力士牡蠣走了，但他說，“在我妻子咬他之前，我踢了他一腳。

從一開始，奧德瑪人就與眾不同。“這是一個純粹的情感購買。我走進切利尼，我只是喜歡它。一天晚上，像往常一樣，他把它摘下來放在床邊。但第二天早上它就不在那里了。他環顧了一下他們的聯排別墅。那天晚上，他的妻子走到他面前。“我找到了這個，”尼科萊塔拿著手表說。“洗衣機里”不知何故，在夜里，Audemars已經上床了，在那里它被纏在床單上。“我抓住了它，試圖不像濕婆一樣生氣。它仍然在滴答作響，盡管我可以看到水晶下面的水。通過切利尼，瓦杜庫爾將其送到瑞士的工廠。“我花了大約八個盛大的時間來修理它，但它回來了，好像它是全新的，”他說。“畢竟，對我來說，這不僅僅是一塊手表。它有自己的生存故事，這就是為什么我永遠不會放手。

一個尼康F4S相機

對于Vadukul來說，幾乎任何可以捕獲圖像的機器都很有趣。這意味著他不會看不起現代技術，包括iPhone。然而，在大流行期間整理了他的大量檔案之后，他被他用尼康F4S所做的35毫米黑白作品所震撼，其中大部分是從1989年到1996年：羅密歐·吉利和安普里奧·阿瑪尼的難忘活動;幾乎他為《法國時尚》所做的每一次拍攝;他為特蕾莎修女，詹姆斯布朗，基思理查茲等非凡人物以及他作為《紐約客》拍攝的22位諾貝爾獎獲得者肖像。

“我決定了，就是這樣 – 我要模擬，”攝影師說。“我忘記了F4S是一款多么出色的相機。我幾乎擁有所有尼康FS – F2 AS，F2鈦金屬，F3 HP，F4S，F5和F6 – 這是最好的一個。取景器非常出色，非常適合任何有規格的人。這是唯一可以適合尼康制造的任何鏡頭的機身。然后聽著“——他舉起來讓我聽——”那是司機的掃地。有點咆哮 – 非常性感。拍攝對象會立即知道你是否要拍攝。

在這個階段，瓦杜庫爾說：“我所需要的只是我的工作和檔案。我不需要東西。在你生命中的某個時刻，你會回到你心靈的地圖上，即成長的歲月。我覺得我現在比小時候更印度化了。他停頓了一下，相機還在手里，似乎在想起他在馬諾吉之前的存在。“我記得去過肯尼亞的許多印度教寺廟，”他繼續說道。“生活是關于痛苦的。一旦你接受了這一點，你就可以和平地生活。